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“在讨论诸如‘什么是正义’、‘什么是善’这类问题时,苏格拉底采取的姿态是:他什么都不懂,需要别人进行指导。”
“苏格拉底佯装无知,诱使别人详细阐明他们在这类抽象概念上的观点。”
“然后,他用一系列貌似无知的问题,迫使他们陷入自相矛盾的混乱境地,以至于他们最终不得不屈服:只能承认,不知道自己说的是什么东西。”
“正是雅典人不可思议的宽宏大量,才让他们把这种事情忍了几十年。
直到苏格拉底70岁时,他们才终于忍无可忍,逼他服毒自尽。”
——艾萨克·阿西莫夫,《Asimovonscience》(章节:【错误的相对性】)
......
命题1:夏盖虫族不是人。
命题2:人类的善恶道德源自人类的思维。
结论:夏盖虫族的善恶道德与人类的思维无关。
古典式三段论,很神奇吧?
域外天魔、异星生命、不可名状、萌萌海星,称呼的方式可以多种多样,
但表达的意思都统一明确:它们不是人。
若是正统的科幻故事,在涉及到‘外星人’题材时,人类与非人之间的社会差异、思维冲突、技术路线、族群命运,这些宏大叙事下的激烈矛盾便是最大的看点。
然而宏大叙事与个人英雄主义——通俗文学体裁之中最成功、最久经不衰、商业市场前景成熟的剧情范式——是互相冲突的。
用1万字来叙述主角的‘成功过程’,被称作推进剧情。
用1万字来描述世界的‘客观环境’,被称作水字数、堆设定。
虽无奈,但请理解:
客观事物不以“主角”
的意志为转移——就像某位土木魔鬼,1万字了还在打灰修路没空出场——王国的宫廷也好,教会的圣城也罢,世界本就是自然而然地发展着,片刻不停歇。
显而易见的事实:当“主角们”
在奋斗、在干活、在‘推进剧情’的时候,
“反派们”
也在奋斗、在干活、在‘推进剧情’。
好人在卷,坏人也得卷呐。
唯有死人不用卷。
当然了,由于几乎不存在能与“反派”
共情的读者群体,用于叙述它们的‘成功过程’的剧情,尽量得精简字数。
啥?真有人想看15万字的《反派种田故事会》?不会吧不会吧?
咳,言简意赅,不水字数,咱们把视角放到夏盖妖虫的身上。
首先,非常违反直觉——【夏盖妖虫】尽管听起来像是“奇幻种族”
,但实际上这种在星际间流浪的“虫族”
,是根正苗绿的“科幻种族”
。
这里不再赘述它们曾经的母星(拥有双子绿色太阳的夏盖星)是因何毁灭的。
幸存的夏盖们各奔东西,
星际难民船的遥远流浪。
其中一支队伍,抵达了这处晶壁系的偏僻行星——夏盖虫族的幸运,本土生命的不幸。
生存之争,只看屁股。
夏盖妖虫的族群之中,主要分为两个派别:
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