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NO 29 拐萝莉的大坏蛋(第1页)

【拐萝莉的大坏蛋】

宁歌只是讲故事的人,他很喜欢这样讲故事,小时候是长大后也是。

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讲故事并不是一件简单的事,它要充分调动听众的情绪,让听众的内心跟着故事走,伴随故事情节开心而开心,悲伤而悲伤,在讲故事这一活动中,讲故事的人主宰着一切,包括故事和听众。

讲故事也是需要很多要求的,比如恰当的时机,还有合适的听众,再加上脑子中的故事,这就构成讲故事这一整体过程。

时机很重要,也可以把时机看成环境氛围之类的,恰当的时机,可以不需要前奏缓冲就直接进入正题,引人入胜。

这就好比,在一对情侣约会的时候,怎么可以说分手失恋的故事呢。

至于合适的听众,这就是适宜人群,小孩子喜欢的故事大人会觉得无趣,女生爱看的言情故事男生会觉得无聊,老百姓经常说的鸡毛蒜皮的事,对于那些政治精英来说是不屑一顾的,就是这么简单。

那么最后,脑子中的故事,这又是什么。

讲故事的人必须懂得许多故事,他不一定要知识渊博,但是一定要博览群书。

就比如现在,宁歌讲的故事叫《掏模》,是一个扒手的故事。

这个故事平时没什么,但放在这里十分应景,不是麽,小萝莉就是一个小偷,所以更能引起她的共鸣。

总之,讲故事是一门很深的学问,这是宁歌很小的时候学到的,就在一个说书人身上。

讲故事的人,传统的说法就是说书人。

小时候,宁歌就曾遇到这样一位说书人,那是在宁歌父母离婚后,宁歌在每周周六周日放假的时候,就去外面玩漫无目的随处飘荡,遇到说书人说故事就停下来,然后坐在凳子上听故事。

一开始是四大名著,后来从《封神演义》到《说岳全传》,从《山海经》到《聊斋志异》,不仅如此,《搜神记》《镜花缘》《离魂记》《太平广记》《儒林外史》《东周列国志》《儿女英雄传》等等,这些就是宁歌周末的时光。

那时候,别的小孩都有父母带,周末也会回家玩,而宁歌自己一个人,没有人和他玩,就只有去说书人那里听书。

幸好,说书人见宁歌是个小孩,又猜到宁歌是个孤儿,就动了侧影之心,只要宁歌来听书,但分文不取,还给他一个小凳子坐。

宁歌天赋异禀,说书人说的故事一下就记住了,若不是宁歌在上学,说书人几乎要收宁歌为徒了。

就这样一直过了几年,直到宁歌离开上海,然后就再也没见过说书人,尽管那时候已经有了师徒之实。

现在是现代社会,说书人这个职业几乎绝迹了,宁歌之后几年,就再也没见过其他说书人,也没见到那位无名有实的师父。

“喂?你讲这个故事是什么意思?别以为你好心请我吃饭,我会念你的情手下留情。”

一道说话声将宁歌的思绪拉回现实。

小萝莉果然敏感,这只是个故事而已,但是她却想到了别的。

“你想多了,拜托,这也能触景生情,你是有多多愁善感,你是林黛玉麽。”

小萝莉恨恨地盯着宁歌,似乎要用眼神将宁歌杀死,每次占不到便宜,小萝莉几乎都是用这样的眼神,似乎这就能得到什么似的。

这难道是高级精神胜利法,宁歌忽然有些不懂。

“喂?我要走了啊,你保重。”

既然吃了一点东西,宁歌就准备离开了,当下站起身准备走。

“等一等!”

一连串碰撞声传来,宁歌转过身,就现是小萝莉站得太急,撞到了旁边的桌椅。

“干嘛?”

“我没钱回家了。”

小萝莉委屈地说。

“你家在哪?”

“杭州!”

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