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第4章（第2页）

演小生是他的看家本事，受大家公认的还是演丑，在金家的戏台上，他演丑的机会多于演小生。

此位兄长在家里从来不是个安分角色，提笼架鸟熬大鹰，吃喝玩乐斗蛐蛐，干不出一件正经事情。

惟独唱戏，他却很正经，把个《苏三起解》里的老丑崇公道演得活灵活现，他的蹲步可以与专业水平比美，功夫不在当时名角之下。

跟外头戏班丑角地位最高的规矩一样，在金家的戏班里，老五的地位也最高，在后台，他不先勾脸，别人不许动，哪怕他的戏在最后，他也得象征性地画两笔，老大老二们才敢上妆。

只要是在后台，要演戏，我父亲见了老五也得打千儿，老五也只有在这个时候才人五人六似的敢在我父亲跟前晃悠。

一卸了妆，他吱溜一下就钻了，怕父亲训他，因为他干的坏事太多。

老五唱戏上瘾，他一门心思下海干专业，遭到家里的反对，我们家的原则是当票友行，怎么折腾怎么闹都行，就是不许进梨园行。

瓜尔佳母亲说，唱戏是下九流的，谁家有唱戏的，往下数三代不许进考场，下贱极了，不能去唱戏，就是街头的叫花子也比唱戏的有身份。

老五的理想不能实现，心里就窝着火，整天在外头瞎胡闹，纠着一帮大宅门的阔少爷净干些出圈儿的事。

他是瓜尔佳母亲最小的一个儿子，他母亲对这个末生儿子偏爱有加，含在嘴里都怕化了，舍不得管教训斥。

老太太的原则是，你只要不下海唱戏，其他一切百依百顺。

但是老五偏偏就要唱戏，不想干别的，所以娘儿俩老别扭着。

你不是说唱戏的下九流，没叫花子有身份吗?我就给你当个叫花子，丢你们金家的人。

时不常的，老五就要披挂一番，破衣烂衫地走出家门，专门找大栅栏，前门这些热闹地方去讨要。

公子哥要饭，看新鲜的很多，他要饭身后头总要跟着一帮起哄架秧子的有钱子弟，有时闹得警察都出动了。

有人把外头的情景向瓜尔佳母亲诉说，他母亲气得心口疼，从此落下病，后来就死在这病上。

依着老五的意思，你们只要答应我下海唱戏，我就不装要饭的，但是他的母亲也很坚定，我宁可让你装要饭的也不能让你下海唱戏。

老七舜铨不会唱，会拉胡琴，我们家能整出整出拉戏的也就他一个人。

老七的琴是很有名的，如果说金家这几位爷只能在院里折腾的话，人家老七却是干到外头去了。

他给程砚秋，孟小冬都操过琴，有些名媛唱戏也特意托人来请金七爷。

这其中老七琴拉得好固然是一个方面，但也不乏他的名气身份占很大因素。

老七当时在京城是有名的画家，他的花鸟画清新秀逸，追崇自然，跟恭亲王的孙子溥心畲并称王孙画家。

唱戏有王孙画家来操琴，那当然又是别有一番情致了。

逢有人来请，老七大部分都推辞，他是个好静的人，不愿意去凑那个热闹。

老七在金家老实本分，从不多言，干什么都很认真，就是给这帮胡闹的爷们伴奏，那琴一送一递也是绝不含糊的。

大家唱得高兴，就近找乐子，往往就爱拿坐在台边的敦厚老七开涮。

老大在台上有板有眼地唱&ldo;八月十五月光明&rdo;，唱得很有味儿，也没有跑调，赢得了台下以厨子老王为首的一片叫好。

他母亲说，还行，今儿个这门还把住了。

但是下头一句就不对了，老大唱道&ldo;金老七在月下拉胡琴哪&rdo;，他母亲说，这就不对了，应该是&ldo;薛大哥在月下修书文&rdo;，怎么扯上老七了。

老大接着唱:&ldo;我问他好来，他不好，再问他安宁，他也不安宁……&rdo;，猛地后台冒出一句嘎腔：老七他跑肚拉稀啦!接着蹿出一只贼眉鼠眼的黄鼠狼来，那是老五，于是《武家坡》变作了《红梅岭》，文戏变作了猴戏，悠悠清唱变作窜毛开打，一切均围绕着老七不离主题：《老七大闹盘丝洞》，《老七夜战风洞山》，《老七三打陶三春》……。

台上神鬼乱出，妖魔毕露，人兽混杂，乱作一团，弟兄父子争相献丑，姊妹妻妾共相笑语，锣鼓喊叫之声传于巷外，一直要闹到半夜。

这些玩笑于老七丝毫不相关一般，他只是一味地拉琴伴奏，不受任何影响，母亲感于老七的老成憨厚说，还是老七好，不似这帮爷，只知道疯闹。