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不厌。
含蓄是中国古代艺术的总体特征之一,对于篇幅有限的古典诗歌来说,
含蓄的作用尤其重要。
杜甫对诗歌意象的惨淡经营颇能体现他对于含蓄美的
追求,而他以细节性意象来表现巨大意蕴的努力说明他对于“以小见大”
的
艺术辩证法有着深刻的理解。
飓尺万里,这就是杜诗意象特别精警动人的原
因之一。
我们在第二章第五节中曾经提到,杜甫在蜀期间写了不少题画诗。
在现
存杜诗中,题画诗(包括题书法的诗)共有二十一首。
诗画本有相通之处,
而杜甫的题画诗更是沟通这两种艺术的一座桥梁。
上文所述的杜甫诗歌意象
的特征,都很鲜明地体现在他的题画诗中。
例如:
奉先刘少府新画山水障歌
堂上不合生枫树,怪底江山起烟雾。
闻君扫却赤县图,乘兴遣画沧洲趣。
画师亦无数,
好手不可遇。
对此融心神,知君重毫素。
岂但祁岳与郑虔,笔迹远过杨契丹。
得非玄圃
裂,无乃潇湘翻。
悄然坐我天姥下,耳边已似闻清猿。
反思前夜风雨急,乃是蒲城鬼神入;
元气淋漓障犹湿,真宰上诉天应位。
野亭春还杂花远,渔翁瞑踏孤舟立。
沧浪水深青溟阔,
欹岸侧岛秋毫未。
不见湘妃鼓瑟时,至今斑竹临江活。
刘侯天机精,爱画入骨髓。
自有两
儿郎,挥洒亦莫比。
大儿聪明到,能添老树巅崖里。
小儿心孔开,貌得山僧及童子。
若那
溪,云门寺,吾独胡为在泥滓?青鞋布袜从此始。
...
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