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诗创新意义的肯定。
现在让我们来看杜甫晚期创作的实际情况。
杜甫晚年时作诗的方式有了很大的变化。
一方面,他仍象早年一样在诗
歌艺术上刻苦锤炼,精益求精;另一方面,他开始随意挥洒,漫不经心。
用
杜甫自己的话来说,前者就是“颇学阴何苦用心”
(《解闷十二首》之七)、
“晚节渐于律诗细”
(《遣闷戏呈路十九曹长》),后者则是“老去诗篇浑
漫与”
(《江上值水如海势聊短述》)。
1对于这两种似乎是互相矛盾的写作
态度,仇兆鳌解释说:“律细,言用心精密。
漫与,言出手纯熟。
熟从精处
得来,两意未尝不合。”
(《杜诗详注》卷一八)这样的解释在字面上可谓
周匝,但是从杜甫晚期的创作实际来看,所谓的“漫与”
并不仅仅指“出手
纯熟”
,而是指超越了“苦用心”
、“诗律细”
的阶段而进入了纵意所如的
境界。
我们先以七律为例对此作一些说明。
七律的格律很精严,这使得它具有整齐、对称的形式美,无论在声调还
是在文字上都是如此。
杜甫在七律格律的确立过程中作出了很大的贡献,他
2由于萧统是梁代人,故《文选》所选诗人中时代最迟的是梁代陆倕(卒于梁普通七年[526]),未及陈、
隋。
3近代“选学”
名家李详撰有《杜诗证选》一文(载《李审言文集》),对杜诗在语言艺术方面与“选诗”
的渊源关系论之甚详,可参看。
1参看韩经太《中国诗学的平淡美理想》,《中国社会科学》1991年第3期。
1《江上值水如海势聊短述》作于上元二年(761),《解闷十二首》作于大历元年(766),《遣闷戏呈
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