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第四十章 两手空空（第2页）

那天开幕式后王大伦就后悔怎么忘了跟哥哥合张影，今天有机会当然不会放过了。

“好啊！”

哥哥笑着点头答应。

张建外号张照相，那是因为他在时候，身边总会带着照相机，随时准备捕捉镜头。

随着张建手里的相机“咔嚓，咔嚓”

两声，王大伦和哥哥很开心的站在一起的画面，瞬间被定格了。

哥哥是王大伦的偶像，以前只能在电视或者报纸杂志上看到他，总是感觉离得很遥远。

但这次认识后，王大伦发现哥哥很开朗，很爱笑，喜欢开玩笑，甚至还有些逗逼的属性。

但就是这样一个乐观的人，谁会想到几年后他会自己了却人生，离开这个世界，王大伦有时想起来就感到很唏嘘。

进入影厅，五百人的座位已经坐满了一大半，剧组的工作人员把他们安排在前面两排，同排和第一排坐了十来个老外，估计不是片商就是影评人。

观众还在陆续进场，最后居然爆满了。

而且因为是入围主竞赛单元的影片，戛纳电影节的主席也过来捧场。

放映前，王墨镜带着哥哥、梁朝韦、张振等一众主创上台亮了亮相，又讲了几句开场白，接着灯光一暗，正式放映。

“哇！”

影片一开始就是长达数分钟的同性**的镜头，哥哥和梁朝韦赤身**纠缠在一起翻滚。

老外最好这口，不管男女，只要脱光，他们都爱看。

王大伦则感到有些尴尬和不适应。

好不容易捱过这艰难的几分钟之后，才开始了王墨镜的风格，人物一般的寂寞，情感还是那样隔离，相互拒绝又相互吸引，风景一样的美丽，摄影一样的飘逸凌乱。

也许王墨镜讲故事的能力没有张远高超，或者说剧本原本就有差距，但要说玩技术方面，张远和王墨镜之间就差了十个张大导或者一百个老贾都不止。

《春光乍泄》绝对是王墨镜有史以来技术上最为出色的一部作品。

所有玩了技术的地方都是那么的恰到好。

那些招牌的摇镜头、慢镜第一次跟电影本身贴的那么紧，完全是跟着人物的情绪去展示王墨镜的电影语言。

每一个镜头都似有所指，每一个镜头都似乎在说着一些不为人知的心事；那些光影里的温暖和黯然可以一路穿过面前的映画，直入观众的心里。

王大伦很不喜欢哥哥在影片中何宝荣的角色，《霸王别姬》中那个风华绝代的哥哥没有任何影子，只有一个****的小痞子。

但从理性的角度分析，却很能说明哥哥的演技。

整部电影的主题只有两个字——回归。

黎耀辉和何宝荣之间的关系是寻求欢悦。

当他们中的某个人厌烦了这种关系，就要离开。

剩下的人难免寂寞，可是寂寞就要回归。

张振伫立在“世界尽头”

，生发出感想：“到了尽头，我想回家。”

一九九七年春光乍泄的时分，梁朝韦在台北领悟到，张振之所以能开开心心在外流浪，是因为有个地方可以回去。

梁朝韦已经回到了北半球，回到了华人世界，很快就要回到香港。

而香港本身，也要回去：这是一九九七，回归之年。

又如张振在电影中说的那样，“没有去过的地方才好玩”

，“能走多远就走多远吧。”

这种与生俱来的疏离感、青春的忧伤、对无限的渴望以及注定失落的命运和“不如从头开始吧”

、“不如归去”