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有时体现在一联里面,例如:“锦江春色来天地,玉垒浮云变古今”
(《登
楼》),上句写空间之广漠,下句写时间之悠远;“江间波浪兼天涌,塞上
风云接地阴”
(《秋兴八首》之一),上句从地写到天,下句从天写到地;
“王侯第宅皆新主,文武衣冠异昔时”
(《秋兴八首》之四),上句从昔写
到今,下句从今写到昔,等等。
更多的则是体现在一篇之中。
如:
阁夜
岁暮阴阳催短景,天涯霜雪雾寒宵。
五更鼓角声悲壮,三峡星河影动摇。
野哭千家闻战
伐,夷歌几处起渔樵。
卧龙跃马终黄土,人事音书漫寂寥。
颔联上句写所闻之声,以时间为背景,下句写所见之象,以空间为背景,跨
度极大,但合起来则声情摇曳地写出了一个雄浑的夜境。
颈联一哭一歌,诗
人的感情也随之抑扬起伏。
尾联上句尤称奇绝:“卧龙跃马”
写历史上的英
雄人物,英姿飒爽,意气风发,竟以“终黄土”
三字一笔兜转,句中自为开
阖,何等笔力!
全诗从岁暮异乡之凄寂写到三峡夜景之悲壮,又从眼前之萧
瑟写到历史上的雄豪,最后归于寂寥,真有上天入地、俯仰古今之慨。
而章
法之开阖变化,正如冯舒所云:“无首无尾,自成首尾。
无转无接,自成转
接。
但见悲壮动人。”
(《瀛奎律髓汇评》卷一)
最能从整体上体现杜甫七律之艺术造诣的当推《秋兴八首》。
《秋兴八
首》在形式上极其工整华美,以至于招致了一些批评,1然而诗人以飞动的思
绪纵横于上下千年、南北万里之间,在整饬工丽的语言外壳下是流动、跳荡
的意脉,所以章法上开阖错综,变化不测。
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