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第441章 隔行如隔山（第1页）

胡方边泡茶边继续道：“上个月一部名为《麦子的盖头》的圈里引起风波，听说发行方星跃时代以电影投资为由，组织分布在全国的业务员各处兜售电影投资份额，导致四十多人被套牢，最后血本无归。”

沈锋一撇嘴，还不是暴利惹的祸？

随着《哪吒》《战狼2》《我不是药神》等爆款电影项目的接连出现，很多外行人都想参与进来分一杯羹？

活该！

从来电影份额转让并不是一门新鲜的生意，影视和金融行业历来交织紧密。

但相比其他行业影视具有更严重的信息不对称现象，简直一步一个坑。

“电影对外募集份额，通常只会在三个时间段：一是在项目孵化期，只有一个剧本甚至大纲阶段就对外进行募资。”

“二是项目推进到中期，现金流突然断裂，主创团队只好求助于外界续命。”

“三是影片已经拍摄制作完毕，正处于上映前的等待期。

出品方不愿意将所有收益都押注在市场，于是便在上映前就选择转卖掉手中大半的电影份额。”

胡方道：“当然这些份额溢价之高，使得卖方不光能够收回成本，还能提前赚到绝大部分利润。”

沈锋点点头，所谓三种玩法，对应的其实是三种思路。

第一种多见于影视行业爆发的前几年年，彼时行业内热钱涌动，众筹模式兴起。

但17年后，由于票房造假、补税门的连番打击，电影众筹玩家陆续退场。

如今潮水彻底退去，只有一些成名已久的团队，或者政府背景的影视中心能有足够号召力拉来投资；

第二种多见于一些靠情怀支撑的文艺导演和动画导演，常常是不得已之举，收益也不稳定。

当年《大圣归来》制片人路伟就通过朋友圈筹集经费。

后来创下票房神话，89位参与的投资人回报率超过400%！

最后一种玩法则更类似于金融思路，将相关影视项目打包为一种理财产品，在业内并不少见，即出品方先采取跟投战略获取份额，再溢价出售给其他资方。

份额转卖中的过程中，卖方收取一定溢价，是完全合理的商业行为。

因为影视项目的早期份额虽然价格较低，但需要厚实的人脉资源才可能拿到。

“这么说吧，电影项目最难就在孵化期。

我见过某老板请一堆编剧来写剧本，工资加房租，两三年烧掉几百万，结果本子还是没写完。”

“成片拍出来，相当于最高的风险期已经熬过去，还不应该多挣点？”

“难道平价转给下家，让别人去挣钱？”