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第14章（第2页）

「不再……这首诗是我的最爱，其中最迷人的地方就是自己绝对逃不出乌鸦的影子，也因为这样，我打算写一部名为〈凶乌的黑影〉的超长篇推理小说……」

直到此时，亚利夫终于发觉，红司很容易在提到大乌鸦的话题时，转而吹捧自己的小说，而且大家似乎都已听到耳朵长茧，就快无法忍受了。

其中，首先发难的人是阿蓝。

「不再、不再、不再……吗？」阿蓝趴在参考书上，嘴里说着梦话。

「红司，既然提到推理小说，抱歉，我得泼你冷水了。

」苍司露出一抹微妙的笑容，「你的小说永远都是同样内容，以四起密室杀人贯穿全局，对吧？老是在说凶鸟的黑影与密室什么的，我们听的人早就听腻了。

藤木田先生应该已经从新潟出发了，你等他来再与他尽情地聊好了。

」

说完，苍司便突然站起，大步踩上会发出风琴般声响的楼梯爬上二楼。

10　〈凶乌的黑影〉前篇

阿蓝仍在打盹，红司则露出讶然的神情，舔了舔鲜红的唇，喃喃令人不解的话。

「那家伙怎么搞的，这样不就违反约定了？」说完，红司也不理会一脸困惑的亚利夫，迳自继续道，「当然，〈凶鸟的黑影〉我连一行都还没写，但我非常以其中的诡计自豪，也就是在四间密室发生的四起离奇杀人事件。

你知道许尼兹勒的《轮舞》（注：亚瑟&iddot;许尼兹勒，arthurschnitzler1862-1931，为奥地利著名的剧作家、小说家。

《轮舞》为许尼兹勒最具代表的剧作之一。

在此隐喻为轮番登场之意，后文出现者亦同）吧？就是那种轮舞曲式的杀人事件‐‐舞台背景是某处位在红土丘陵上、可远眺海面的精神病院，蓄留黑色胡髭的院长全副心神都放在栽种新品种花卉上，另外还有a、b、c、d四名病患。

个人病房以水泥墙与铁格子隔开，里面空荡荡的，而且还上了锁，然而，a却被b杀害，然后依序是b被c杀害，c被d杀害，最后则是d落入a遇害前所设下的圈套而死，接着就照固有模式进行揭穿『骇人的真相』的大逆转……」

如果是推理小说迷，单听这些叙述应该就会觉得很有趣吧？听着红司兴致勃勃的声音，亚利夫不禁想像，如果是久生在这里，将会演变成何种乱局？对久生而言，红司只是在「冰沼家杀人事件」中登场的一个角色，但若让久生这个女子也在红司的「凶乌的黑影」中出现，情况会如何演变？一想到这里，亚利夫的唇角不自觉地浮现微笑。

红司误以为对方听得入迷，于是说得更起劲。

「……而且只是单纯的小说很无趣，所以我想利用歌舞伎（注：日本传统艺能，融合舞蹈、对白、歌唱、器乐为一体）的形式呈现。

狂言（注：此处的狂言是歌舞伎脚本的一种，日文为「通し狂言」。

从前观赏歌舞伎属于要花上一整天的休闲活动，所以演出的狂言会分成许多场，以时代物（取材自江户时代以前的故事）与世话物（取材自现实生活的故事）交相混杂，形成复杂的故事。

另一种为「みどり狂言」，只挑选很受欢迎的桥段演出）第一场是仿自人偶剧的义太夫小调（注：歌舞伎借用自人形净琉璃（人偶说唱剧）的曲调，通常是由一名三味线奏者与一名歌者坐在舞台旁吟唱伴奏），搭配具有时代感的怪奇传说，中幕的串场是快速换装、一人分饰多角的舞踊剧（注：是歌舞伎作品的一种，以舞蹈为主，故事性很强），第二场的生世话（注：生世话，是前面译注的世话物的一种，生动写实地演绎出江广时代的庶民生活）则是第三起密室事件。

说到这个，至今的推理小说总是能贴合时代，但我一直觉得奇怪，因为现今的世局不是比过去要往前许多吗？不过，我也不是说那些贪渎罢工等有如发生在现今的事从后面追上来，而是在创作时，让小说里的日期与现实的日期一致。

也就是说，要将刚好发生在第三起事件那天的事，不论什么都行，巧妙地移入小说里，并塑造成密室杀人，然后，照歌舞伎的规矩，结局的大逆转又回到古代，并加上乐器伴奏。

这里的曲目当然不是〈凶乌的黑影〉，就像爱伦坡的小说，精神病院的院长当然从一开始就是个疯子，但他不是培育出新品种的花卉吗？所以就转而衔接上花的形状与植物学创始者林奈，而曲目名称就是这个，你觉得呢？」红司拿来阿蓝的笔记本与铅笔，得意洋洋地在上面写下七字。