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1503年,圣弗朗西斯教派另一个修会的官员出现在了最高法庭的审判现场。
当时《岩间圣母》的命运还不确定,而埃姆伯乔&iddot;德&iddot;普瑞迪斯还在继续未完的画作。
圣弗朗西斯教派同意使用这些作品,但要求列昂纳多重新为祭坛画一幅主画。
这才导致了第二幅《岩间圣母》的出现,而这一幅(为和第一幅区别)就是今天我们所说的《岩间玛利亚》。
列昂纳多仍旧使用了上一幅作品的构图,不过这次的画出现了尺寸问题。
它也必须和普瑞迪斯兄弟的两幅画配套。
岩间玛利亚
我于1961年正式开始学习修复绘画,也是从它(于1508年完成)开始接触列昂纳多&iddot;达&iddot;芬奇的作品的。
《岩间玛利亚》(1895&tis;120)于1785年第一次来到英国,在伦敦国家美术馆展出(如今仍和两幅附画一起收藏于此)。
在圣弗朗西斯教堂于1781年关闭之后,它被米兰圣加大利纳的案卷保管人所得,后来被卖给英国画家加文&iddot;汉密尔顿。
随后,它先后流入兰斯唐侯爵、亨利&iddot;霍华德和萨福克伯爵手中,直到1880年才为国家美术馆珍藏(见图45)。
1898年,国家美术馆又得到了两幅附画,这三幅作品终于完整地摆放在一起。
加图45《岩间玛利亚》
1934年,在德国著名的绘画修复师、柏林国家美术馆的赫尔穆特&iddot;鲁赫曼在考陶尔德学院演讲后,伦敦国家美术馆馆长肯尼斯&iddot;克拉克先生邀请他来领导一个全新的科学部门。
到1947年,他们已经修复了大量价值不菲的名作,并举办了一次让全世界博物馆长都为之震惊的展览。
一年后,在1948年,列昂纳多的《岩间玛利亚》也完成了修复。
它是我在1961年开始学习修复绘画时最早研究的作品之一。
因此我就对它有极深的了解。
国家美术馆关于这幅画的修复记录有七卷之多,还有144张12&tis;10英寸的照片。
检验工作是在1948年2月和3月完成的,而修复和加固从1948年5月一直持续到1949年1月。
作品边缘处有几个约半英寸的地方还保持着原状,以作为修复前后的对比。
此前,赫尔穆特&iddot;鲁赫曼曾说:&ldo;根本无法看出花是白的,花蕊是黄的&rdo;卢浮宫的《岩间圣母》就是这种状态,由于缺乏清理修缮,它显得非常阴暗呆板。
修复工作开始之前,在《岩间玛利亚》上发现了很多以前的画家复绘的痕迹。
这是在修复技术完善之前普遍的做法。
当绘画变暗、清漆转黑时,画家们会在重刷清漆之前,把原来的某些部位做简单的复绘,以使它显得明亮一些。
至今《蒙娜丽莎》的修复工作还是采用这种方式。
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