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陆柚接过经过高雪萍的巧手改过的红裙子，满意的点点头：“和我说的一模一样嘛，萍萍你改的很棒喔！”

被夸奖的高雪萍有些羞涩，但也还有一丝挥之不去的担忧：“可这样的话，就和之前给芳芳姐做的裙子款式不一样了……虽然我们觉得做出来更好看，但没经过虹姐同意就擅自改动，还是有点不太好吧……”

万一人家追求的就是同款一比一复刻，并不在乎这个款式自己穿着好看不好看呢？高雪萍的这个问题陆柚自然也是考虑过，所以他虽然有改动但整体大框架依然是维持不变的，并且如果对方真的就想追求同款的话他也不怵：“关于这个问题……萍萍，不知道你试没试过可拆卸设计？”

1980-19所谓的服装的可拆卸设计，哪怕是放在往后几十年也是个颇为新颖的概念。

因为在很长一段时间里，一直存在诸如“时髦的衣服注定不实穿”

、“时尚与实用无关”

的言论，尽管这听上去像是调侃，但不得不承认，这些话语反映了服装设计的大部分现状。

像这种需要的时候装上去，不需要的时候拆下来的可拆卸概念都是不上档次的——一件好的衣服要的就是浑然一体，每个设计缺一不可。

如果可拆卸，那就意味着这件衣服的设计有多余的、冗长的部分，不是恰到好处，是[不完美]的。

但时代在进步，大众的观念也会发生变化。

尤其是在陆柚前世的那个时代，服装界百花齐放，为了抢夺市场，服装品牌最少每半年都要进行一次推陈出新的系列发布。

春夏季轻飘飘的雪纺长裙、真丝衬衫、西装短裤、清凉吊带；秋冬季暖融融的羊绒毛衣、气场大衣、毛呢长裤、复古西装……甜美风、中性风、休闲风、复古风、老钱风……面容姣好、身材傲人的模特穿着最新款在t太上行走时让人眼花缭乱，紧随而来的铺天盖地的广告片和遍布社交媒体的名人上身图更是挑动大众的消费欲。

然而很多时候这些衣服的生命只有一季，人们买得越多越发现自己没有衣服穿——哪怕服装堆满了衣橱可经常穿的就那么几件，好多衣服买回来穿一次甚至没穿过就被束之高阁，当衣橱也放不下的时候便只能断舍离抛弃。

可过几年之后，当初抛弃旧款衣服又以新的流行趋势卷土重来，于是人们只能一边感叹“时尚就是一个圈”

一边重新买买买。

但也有相当一部分人开始思考，与其这样反复购买、闲置、抛弃、再购买，给地球资源和自己的钱包造成负荷，为什么不从根源上解决，让服装可以一衣多穿呢？就连著名的科幻小说都描写了一种多媒体服装——这种服装穿在身上可以像屏幕一样显示并随意切换动态图案，皮草、西装、长裙……只有想不到没有做不到。

当然，存在于科幻小说的多媒体服装毕竟还太远，服装设计师能做的，也就是在基本设计理念上寻求突破。

在陆柚当时看到的资料就有一种叫做[服装模块化可拆卸拼接设计]。

当时他看到这个名词的时候一脸懵逼，觉得每个字都认识但是连起来却不明白含义。

但是紧接着他看了图文举例之后，这个晦涩拗口的名词便能够很容易理解了——因为这就是一个词组拼接，直接从字面上理解就可以。

简单来说，就是一衣多穿。

比如把一件衣服的袖子和下摆采用统一规格的拉链、子母扣进行拼接，这样热的时候就可以拆下来变成短款，冷的时候就能变成长袖长款。

当然，这只是最基础简单的拆卸设计，更复杂的还可以用在夏装、鞋子、包包上面，甚至还可以设计成一个系列。

不过陆柚毕竟不是专业学习服装设计的，只是为了他的插画了解了一些基础资料，所以更深层次的他也讲不出来。

但他这点皮毛知识在这个年代已经够用了——正所谓抛砖引玉，等先给高雪萍植入这种概念后，她以后就可以照葫芦画瓢，青出于蓝而胜于蓝了。

而且陆柚发现，这种可拆卸设计在资源丰富的几十年后可能受众还有所局限，但是放在这个物资紧缺的年代，同样的一件衣服可以根据配件的增减变化出好几种款式，那是相当戳大众的需求点的。

君不见十多年前流行的假领子，可不就是资源匮乏和需求猛增博弈下所产生的特殊“时装”

嘛！

从某种程度上来说，假领子也是带着两分可拆卸设计的意味。