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其次,我十分注重对每一个故事内涵的开掘。
在采访中,我特别注意这个故事深层的独特性在哪里。
比如在《走出疯狂》的采访中,被采访人的第一句话是&ldo;我是一个逍遥派!&rdo;我马上就抓住这个故事的独特性‐‐一个逍遥派的典型。
这是文革中相当广泛的一类人,他们对文革抱着独特的态度。
尽管被采访者更有兴趣谈他做红卫兵时几次被毛主席接见的情景,但我着为诱使他讲出由狂热的革命派走向冷漠逍遥派的内心轨迹,探究人本的根由。
我把采访过程当做文学化的过程。
依我来看,纪实文学就是把真人真事文学化。
纪是采访和写作,实是真人真事,文学就是文学化。
我给自己在本书的写作中提出一个严格的要求,即尽量从被采访者口中调动材料,用以再造故事本身。
因此,我才坚信这部作品所记录的历史的真实与心灵的真实。
故事来源于严酷的真实,我则要做到真实得严酷。
到底有没有罪?
1966年30岁女
t市儿童医院医生
1966年8月26日红卫兵大抄家高潮‐‐整整三天经受非人虐待‐‐用水果刀切断父亲颈动脉‐‐被判&ldo;抗拒运动杀人罪&rdo;无期徒刑‐‐十二年半的监狱生活‐‐1979年3月2日被宣布为无罪释放
我是亲手杀死我爹的。
这你是知道了。
前两天我预备跟你谈,我抑制不住要谈,谁知昨天一夜没睡着觉,原打算今天不谈了。
就是啊,一想那事,我爹我妈那天那样,一切好像都在眼前。
回忆一次等于脱层皮呀。
我血压高,怕自己受不住。
想把今天这事推了,可一见到你,我又非谈不可。
就是啊,谈出来未必不好。
我的伤痕是无法治愈的。
二十年了,到今儿也弄不明白我杀死我爹对还是不对?当初判我无期徒刑,粉碎&ldo;四人帮&rdo;又判我无罪释放。
我到底有没有罪?家里人,哥哥嫂子都说能理解我,可毕竟是我把他弄死的。
如果不是我,他身子棒棒的准能活到今天啊。
当初我是救了他还是害了他?为什么我一会儿觉得冤枉,一会儿又悔恨自己呢?那时我像是神经错乱了,真有神经错乱那种感觉。
弄不清楚,反正乱七八糟全乱了。
1966年8月26号早晨。
不不,事情是出在8月28号早晨,26号是我家开始被抄那天。
也正是在大抄家高潮时候。
忽然砸开门进来一拨中学红卫兵,说我爹是资本家。
其实他根本不是资本家,只是祖上留下一所房子,楼下一间住不了的租出去。
顶多够上个房产主吧。
可那时出租就算剥削,不劳而获。
稀里哗啦就全砸了。
一家人都赶到过堂上跪着去。
我家都是老实人,没见过这市面,全吓懵了。
我爹是画画的,解放前一张画送到美国展览过。
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